仓俣史郎是一个重要人物，他的作品因对战后艺术界的贡献而闻名于世吗日本. 黑田纪郎的创作是中西文化的结合传统的日本艺术有着一个奇异、异想天开但富有诗意和幽默的灵魂。
仓俣史郎出生于1934年，经历过第二次世界大战和战后日本。他看到了传统，成熟和骄傲文化日本的。他还亲眼目睹了传统的迅速变化西方思想开始渗透到战后的日本，技术发展发生了。不用说，仓俣史郎也成为了这些变化的一个重要因素，这些变化造就了新的日本。
仓俣史郎虽然在他的著名作品中很少使用木材，但他在东京都学会了传统的日本木材工艺理工学院高中。1956年，他在Teikokukizai家具厂的工作使他接触到了现实世界家具设计．传统材料可能没有，但日本传统意识形态在他的创作中发挥了重要作用。
在学校学习室内设计时Kuwazawa设计院（1956年），黑田纪郎被介绍给西方的思想和方法。后来，他通过一家日本百货公司和自由职业者获得了室内设计的经验，直到年他开办了自己的工作室东京，一直工作到生命的最后时刻（1991年）。
风格
黑田Shiro Kuramata使用了大量材料和当时出现的新技术进行了工作和实验。他的大部分独特想法都是在丙烯酸、玻璃、铝和金属网的帮助下实现的。然而，尽管使用了这些工业和现代材料，他的作品中仍有日本文化的精髓。
以《月亮椅有多高》(1986)为例。椅子是复杂编织的薄镍板网的产品。虽然这把椅子是金属的，但它的网是如此的薄和精心编织，表面几乎是透明的，这把椅子非常轻。简单优雅而精致的工艺体现了它深深扎根于日本文化之中。
哲学
仓俣史郎在一次采访中说
“我最强烈的愿望是摆脱重力，摆脱束缚。我想浮起来。”
这就解释了他对丙烯酸和玻璃等透明材料的喜爱，以及金属丝网的轻质性。
他的著名作品《玻璃椅子》(1976)很好地解释了他的哲学。这把椅子是用粘合剂把玻璃零件粘合在一起制成的。没有任何材料干扰玻璃的透明度，创造了一种空洞的错觉，被支撑在稀薄的空气中。这幅作品是仓俣史郎对未来的想象，经过无数次的尝试和实验才得以实现。
启示和影响
苏特萨斯是黑田方郎艺术生涯中的重要人物之一，黑田方郎常被认为是苏特萨斯的“大师”。这两位人物都经历了二战后出生国的毁灭时代。相关的经验使黑田纪郎更容易与索特萨斯的哲学联系起来。这对黑田真郎有很大影响。以至于他加入了索特萨斯在柏林的“孟菲斯”集团（1981年）。索特萨斯作品的精髓可以通过他的作品风格与黑田Shiro Kuramata自己的个性相协调。
“对他来说，一件物品、一件家具、一件装置永远不会在其自身的物质边界内完成。”——埃托雷·索特萨斯《空气中的振动》，1991年。
证明索特萨斯这句话的一个很好的例子是“布兰奇小姐的椅子”(1988)。椅子的主体(坐垫和靠背)由丙烯酸树脂制成，铝腿支撑。亚克力内部的红色纸花营造出一种仿佛漂浮在空中的错觉，给人一种诗意的印象。
室内设计
黑田Shiro Kuramata因其室内设计和家具而闻名。随着时间的推移，他的大部分室内作品要么被重塑，要么被改变。只有少数仍然完好无损。
仓俣史郎有很强的空间感和人的心理。他知道最简单的东西如何改变空间的趣味和气氛。
在他的一幅作品《卡萨多晚餐俱乐部》中，他在墙上画了一系列阴影。一个我们经常忽略的简单现象。高松次郎(Jiro Takamatsu)画的阴影看起来非常真实，就像在酒吧里互动的人投下的一样。当人们注意到影子时，他们通常是在寻找自己的影子。这给了一个独特的触摸酒吧。
黑田Shiro Kuramata的作品不仅在日本很有名。它还得到了全世界的认可。德国圣路易斯艺术博物馆、纽约现代艺术博物馆等著名艺术博物馆展示了他的作品。伦敦的维多利亚和阿尔伯特博物馆展示了“月亮有多高”、“珍奇之柜”。著名的维特拉博物馆也在德国2013年9月至2014年1月，rmany以“设计即诗”的名义展示了他的作品。
仓俣史郎给了日本和世界一个全新的视角来看待家具。是的，他的工作风格确实属于极简主义设计，但他以自己的方式是最具独创性的设计师之一。将仓俣史郎(Shiro Kuramata)仅仅介绍为一名家具设计师和室内设计师是一种保守的说法。他更像是一个诗人。一个不用文字也能写出诗的诗人。
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