这座独特而巨大的纪念碑矗立在加州洛杉矶的洛兹费利斯地区，简直就是一座寺庙。但这座石色的建筑并不是寺庙，而是四大纺织厂之一设计伟大的弗兰克·劳埃德·赖特坐落在山顶的是玛雅复兴式建筑的一个例子建筑20世纪20年代的运动。这所房子是以原来的主人查尔斯和梅布尔·恩尼斯的名字命名的。
弗兰克·劳埃德·赖特(Frank Lloyd Wright)为建筑界引入了许多永恒的哲学。他最著名的扩展是他的导师Louis Sullivan的口号“形式遵循功能”，以自然为例，进一步导致了他的“有机建筑”的建立。他早期的住宅是基于他开发的独特的“草原之家”(Prairie House)词汇，但在20世纪20年代，他和其他几个人一样架构师是受玛雅人的启发体系结构。约翰·劳埃德·斯蒂芬斯(John Lloyd Stephens)访问尤卡坦半岛后，写了一本具有里程碑意义的书，《尤卡坦半岛之旅》(Incidents of Travel to Yucatan)。这让人们对玛雅文化和建筑产生了兴趣。他希望在以欧洲为中心的新古典主义风格时代创造一种独特的“美国建筑”，约翰·劳埃德·斯蒂芬斯展示玛雅建筑的模型和照片的工作启发了他创造这些不朽的杰作。在《建筑的未来》(The Future of Architecture)一书中，他写道，在玛雅建筑中，“我们看到了宏大的简约和形式概念。”它可能是比任何现存记录更伟大的基本架构。”
独特的8000平方英尺的房子;由两栋建筑;主屋和司机的公寓。这座房子代表了赖特房屋和玛雅建筑的关键元素。结构的水平叙事说服你在水平方向上追踪建筑，同时限制了眼睛在垂直方向上的移动，基地上3个池塘的存在创造了与土地的有机联系。
里面有三间卧室、四间浴室、一间客厅、一间餐厅、一间厨房和一间带酒吧的台球室。1940年，当约翰·内斯比特(John Nesbitt)买下这栋房子时，赖特(Wright)增加了这个泳池。所有这些房间都由“凉廊”连接，凉廊是由一系列柱子支撑的有盖画廊;Wright想要创造一个流动的空间，然后基于其目的进行扩展。当你进入房子，你意识到该地区是紧凑和黑暗。尽管如此，当你走上楼梯时，你会体验到经典的赖特揭示，一个明亮和开放的公共空间。他以在他的设计中使用压缩和释放而闻名。
赖特并不特别喜欢混凝土，他说混凝土是“建筑界最便宜、最丑的东西”。“尽管如此，他明白它的潜力，对自己构成了挑战。”它主要生活在建筑的阴沟里，模仿着岩石表面的石头。为什么不看看能把那只地沟鼠怎么样呢?”在设计这座房子的时候，他创造了由混凝土制成的不对称的块体——碎石、花岗岩和来自场地的沙子的组合，这些块体是手工铸造在铝制模具上的;是用钢条织成的。
当想象一个由混凝土块组成的房子时，人们可能会想象一个黑暗和忧郁的街区，但赖特引入了他的标志性窗户，他称之为混凝土块之间的光屏。他还在卧室中引入了角窗，以捕捉加州天际线的景色。外部由27000个平面和穿孔纹理块组合而成。纹理块用于突出建筑的元素，如门、窗和阳台。
这所房子可能是建筑师最喜欢的，但是，他将场地的花岗岩融入混凝土混合的想法是失败的，因为它引入了自然杂质，再加上空气污染导致匆忙的腐烂。甚至在施工完成之前，该房屋就被宣布结构不稳定，因为下部的某些块开始开裂。
这所房子与好莱坞有着独特的关系，被认为是洛杉矶最著名的房子。它已被用于各种电影和电视剧，如银翼杀手，吸血鬼猎人巴菲，双峰等。当理解场景设计和叙事之间的关系时，场景是一个无声的背景，并没有深入地参与其中。但埃尼斯的房子有着纹理的墙壁和流动的平面，创造了一个宏大的电影视觉，使它成为一个受欢迎的选择作为布景。《权力的游戏》的布景设计师黛博拉·莱利在接受采访时说:当人们第一次向我描述弥林时，我听说它是一座金字塔城市，最富有的居民住在金字塔里。几年前去了墨西哥城，我第一次开始重温我的玛雅金字塔建筑的照片，我突然想起了弗兰克·劳埃德·赖特和他在20世纪20年代的玛雅复兴时期。她进一步解释了为什么这些块,块的使用意味着我们能够给空间更比它否则会有纹理,通过块冲,我们还可以给电影摄影师借口能够推动光通过。”
但问题是，这座建筑完成了它的使命了吗?尽管如此，它可能是未来主义背景的完美选择，但它确实错过了实现其主要功能的地方——一个家。就连赖特也觉得自己在埃尼斯家的事上做得太过分了。这所房子可能是未来世界的完美之选，甚至是另一种现实，但它没有作为一个家的标志。
